我是影視顧問(wèn) 155 2725 5187（V同），我是一名專(zhuān)業(yè)的影視人，對(duì)電影的策劃、孵化制作、宣發(fā)等流程比較熟悉，也擅長(zhǎng)電影投資項(xiàng)目的票房分析和風(fēng)險(xiǎn)預(yù)測(cè)。如果您也對(duì)電影市場(chǎng)感興趣，或者不知道如何選擇，可以加我聊一聊。
周冬雨、劉昊然主演《平原上的火焰》（原名《平原上的摩西》）
當(dāng)《平原上的火焰》在圣塞巴斯蒂安電影節(jié)首映結(jié)束的時(shí)候，一個(gè)外國(guó)記者提到，這部電影讓他想到《南方車(chē)站的聚會(huì)》《殺人回憶》還有《燃燒》。撲朔迷離的連環(huán)殺人案件、浪漫而無(wú)望的愛(ài)情、熊熊燃燒的火焰，這些元素的交疊融合，重新定義了新一代的亞洲類(lèi)型片。
另一個(gè)外國(guó)記者感慨，在今日中國(guó)，涌現(xiàn)出越來(lái)越多像這樣帶著時(shí)代印記的黑色電影。
《一秒鐘》與《平原上的火焰》，無(wú)論是犯罪類(lèi)型還是文藝電影，對(duì)歷史、社會(huì)與人性的深度剖析一向都是圣塞巴斯蒂安電影節(jié)選片考慮的重要因素，脫穎而出的亞洲、華語(yǔ)電影往往也備受期待。
從圣塞巴斯蒂安電影宮望向窗外，能看到大西洋的海浪一波一波撞擊著防波堤墻。偶有巨浪襲來(lái)，驚濤拍岸，卷起千堆雪。而岸邊的花崗巖石始終躺在那里，接受著浪花的拍打。
我們所生活的時(shí)代，我們的父輩、祖輩所經(jīng)歷的歷史，又何嘗不是如此。
憑借強(qiáng)烈的故事和演員的精彩表演，張?bào)K導(dǎo)演的這部處女作引發(fā)廣泛好評(píng)。好萊塢z具影響力的兩大專(zhuān)業(yè)期刊《銀幕》（SCREEN）和《綜藝》（Variety）相繼發(fā)表嚴(yán)肅長(zhǎng)評(píng)，盛贊影片既具風(fēng)格化又有商業(yè)性，是一部“錯(cuò)綜復(fù)雜、扣人心弦的犯罪愛(ài)情片”，“導(dǎo)演冉冉上升的才華點(diǎn)燃了銀幕”“周冬雨成為國(guó)際巨星指日可待”
銀幕上的《平原上的火焰》呈現(xiàn)的是我們熟悉的中國(guó)，地域與時(shí)代的特征都無(wú)比鮮明。故事發(fā)生在九十年代到千禧年后的中國(guó)東北，一些東西仿佛已經(jīng)過(guò)去很久了，比如草綠色的警服，藍(lán)色的百元大鈔;一些東依舊深藏在記憶里，疲憊一天的男人們依舊愛(ài)去澡堂里搓背，曾經(jīng)在一個(gè)廠里的同事在卡拉OK不忘點(diǎn)上《莫斯科郊外的晚上》。
“火焰”這個(gè)意象在影片中有多個(gè)可解讀的度，可以是光與熱，是希望，是生命力;也可以是無(wú)法 預(yù)知的危險(xiǎn)，是憤怒，是毀滅。
小說(shuō)中多度的敘事，讓讀者得以窺每個(gè)人物的內(nèi)心或是記憶。敘事的層次與縱深感，在并不龐大的篇幅里達(dá)到無(wú)比宏大的效果。電影的體量則縮減了許多，把年輕人作為敘事的焦點(diǎn)，同時(shí)克制而精準(zhǔn)地描繪了父輩們的生活狀態(tài)。對(duì)于父輩們而言，上一代的恩怨與那個(gè)年月都已成過(guò)往，或是迎流而上，或是被時(shí)代裹挾，他們選擇了向前看。
可以說(shuō)，《平原上的火焰》是對(duì)于原著大膽的二次創(chuàng)作，在保留原著一些重要元素與內(nèi)核的同時(shí)，做了更類(lèi)型化的處理，以影像敘事的力量直達(dá)生活，抵達(dá)更多的觀眾。
愛(ài)與恨，罪惡與善良，是探討人性z根本的出發(fā)點(diǎn)。被.操控、碾壓的命運(yùn)，如何在承受了 罪惡、恨意之后，再喚醒良知，被善良感化，是《平原上的摩西》z終要討論的主題。莊樹(shù)、李斐、李守廉等角色，也將在愛(ài)與罪惡的艱難選擇中前行，推動(dòng)故事的發(fā)展。
我是影視顧問(wèn) 155 2725 5187（V同），我是一名專(zhuān)業(yè)的影視人，對(duì)電影的策劃、孵化制作、宣發(fā)等流程比較熟悉，也擅長(zhǎng)電影投資項(xiàng)目的票房分析和風(fēng)險(xiǎn)預(yù)測(cè)。如果您也對(duì)電影市場(chǎng)感興趣，或者不知道如何選擇，可以加我聊一聊。
